案板上平鋪著(zhù)綾絹、宣紙；窗邊掛著(zhù)羊毛排刷、鬃刷、馬蹄刀等工具；藥品柜里擺放著(zhù)赭石、藤黃、花青等礦物顏料……這些“稀奇”的陳設來(lái)自湖北省博物館文保中心的書(shū)畫(huà)修復室。

“85后”文物修復師趙曉龍每天沉浸在這樣的工作環(huán)境中，常常一待就是一整天。一張大紅漆案上擺滿(mǎn)了幾十幅卷軸，這是近期趙曉龍剛剛修復完成、等待驗收的一批湖北籍書(shū)畫(huà)名家作品，包括張裕釗、趙半跛、甘鵬云、錢(qián)越蓀和劉心源等人的作品，是十分珍貴的歷史文物。

“印象最深的是這件《趙垓山水圖軸》?！壁w曉龍邊說(shuō)著(zhù)邊展開(kāi)修復后的圖軸，只見(jiàn)2.6米長(cháng)的登瀛洲圖氣勢宏偉、景象逼真，朱紅色樓閣掩映在崢嶸林木之間，如入蓬萊仙界，題跋處題寫(xiě)“天策英才聚一堂，簾櫳清晝海波涼……”。

修復后的《趙垓山水圖軸》。（受訪(fǎng)者供圖）

“當初打開(kāi)這件作品，就被它的裝裱風(fēng)格所驚嘆?！壁w曉龍說(shuō)，雖局部有殘破但整體沒(méi)有缺失，主要病害為斷裂、破損、污漬和水漬。從原始簽條題寫(xiě)“戊子冬綾裝”可知是1948年裝裱的作品。歷經(jīng)70多年的風(fēng)雨滄桑，還能較完好地保存，實(shí)屬不易，因此趙曉龍想嘗試進(jìn)行原裱件整體復原修復。

這是工作十余年以來(lái)，趙曉龍第一次萌生“整體復原修復”的想法，即替代僅修復好畫(huà)心，再重新對文物進(jìn)行裝裱的傳統操作，而是對保存完好的綾料、簽條、軸頭等裝裱材料都進(jìn)行有效復原與利用，最大程度還原文物的原始形貌。

趙曉龍坦言，他的師傅付明華做了40多年古書(shū)畫(huà)修復工作，也沒(méi)有對書(shū)畫(huà)進(jìn)行過(guò)還原裝裱的操作。在師傅的理念里，整體修復費時(shí)費力不討好，看似完好的鑲料，其實(shí)早已糟朽?！靶迯?套綾邊的時(shí)間都可以修復6幅畫(huà)心了，師傅曾經(jīng)這樣‘敲打’我?！壁w曉龍說(shuō)。

修復前，對《趙垓山水圖軸》測試厚度。（受訪(fǎng)者供圖）

一系列科技手段的“加持”使趙曉龍更加篤定自己的想法，也據此一點(diǎn)一點(diǎn)說(shuō)服師傅——通過(guò)顯微鏡觀(guān)察鑲料，清晰可見(jiàn)綾料經(jīng)緯排列整齊；通過(guò)紅外光譜判斷鑲料是否老化；拍攝紅外照片，輔助觀(guān)察和判斷書(shū)畫(huà)內部存有的斷裂和折痕情況……這些通過(guò)科技助力分析出來(lái)的數據，幫助趙曉龍進(jìn)一步細化修復方案。

“從前期科技檢測到后期修復，歷經(jīng)一年時(shí)間，前后想了五六種方案，直到2023年底正式完成?！壁w曉龍說(shuō)，修復前，首先進(jìn)行48小時(shí)的低氧充氮殺蟲(chóng)滅菌，再運用多種儀器對書(shū)畫(huà)文物的厚度、酸堿度、紙張纖維種類(lèi)、加工工藝、溶解性、色差等進(jìn)行科學(xué)檢測分析。隨后根據分析結果，制定清洗、染色命紙、悶潤畫(huà)心與鑲料、揭裱、托裱畫(huà)心、全色、鑲嵌、上墻等20多個(gè)保護修復步驟，基本實(shí)現“遠觀(guān)一致，近看有別”的修復理念。

幫助趙曉龍實(shí)現設想的正是他的妻子、同事，名字同音、年齡同齡、同修文物的張曉瓏。如果說(shuō)學(xué)習文物保護專(zhuān)業(yè)的趙曉龍是“文物迷”，那么學(xué)習材料學(xué)的張曉瓏則是“技術(shù)控”。

張曉瓏（前）和趙曉龍（后）在文物修復室。新華社記者 肖藝九攝

“修復期的檢測環(huán)節是文物保護修復的第一步驟?！睆垥原囌f(shuō)，2010年來(lái)到湖北省博物館之前，學(xué)習理科的她對文保工作毫無(wú)概念，而現在她負責全館的文物預防性保護：日常進(jìn)行材料檢測工作；通過(guò)顯微鏡等精密儀器分析各類(lèi)文物的材質(zhì)、成分，判斷文物的年代；后期用何種化學(xué)試劑輔助文物修復……

走進(jìn)文保中心的負一層，依次是光譜分析、X射線(xiàn)分析、掃描電鏡、顯微分析、預防性保護等多個(gè)獨立的工作室。這些精密儀器助力年輕的“文物醫生”更細致地了解文物背后蘊含的工藝和思想，最大可能地保存和復原了文物的氣質(zhì)和神韻。

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